音樂(lè)作品中，從一個(gè)調(diào)進(jìn)行到另一個(gè)調(diào)叫做調(diào)的轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)調(diào)既豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力、增加了樂(lè)曲在調(diào)式色彩上的對(duì)比，又是發(fā)展樂(lè)思的重要手段之一。

轉(zhuǎn)調(diào)的種類是豐富多樣的：從調(diào)的關(guān)系看，可分為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)；從時(shí)間看，可分為離調(diào)和轉(zhuǎn)調(diào)；從轉(zhuǎn)調(diào)方法看，可分為逐漸轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)和突然轉(zhuǎn)調(diào)等。1．離調(diào)

由主調(diào)臨時(shí)轉(zhuǎn)換到副調(diào)，在副調(diào)上不作鞏固和停留，隨即回到主調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)方式叫做離調(diào)。離調(diào)的特點(diǎn)是：時(shí)間上是短暫的，調(diào)性上是過(guò)渡性的，一般出現(xiàn)在音樂(lè)段落的中間部分。一般情況來(lái)講，當(dāng)自然調(diào)式中出現(xiàn)一個(gè)變音(即調(diào)式外音)，若將該音作為副調(diào)的臨時(shí)導(dǎo)音解決到臨時(shí)主音的過(guò)程即形成離調(diào)，臨時(shí)主音常常是主調(diào)的自然音級(jí)。如：

例5-41

從上例可見(jiàn)，以主調(diào)的Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、V、Ⅵ級(jí)為臨時(shí)主音的調(diào)，均為主調(diào)的近關(guān)系調(diào)。向近關(guān)系離調(diào)是最常用的方法。

例5--42

上例中主調(diào)是G大調(diào)。第4小節(jié)出現(xiàn)一個(gè)臨時(shí)的#C音，且上行到上方小二度的D音，此過(guò)程可看作是臨時(shí)導(dǎo)音向臨時(shí)主音的解決，音樂(lè)轉(zhuǎn)換到副調(diào)D大調(diào)，隨后即回到主調(diào)G大調(diào)，并結(jié)束樂(lè)曲。

2．轉(zhuǎn)調(diào)

與離調(diào)相比，轉(zhuǎn)調(diào)的特點(diǎn)是明確地結(jié)束在新調(diào)上。大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)方法有三種：逐漸轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)和突然轉(zhuǎn)調(diào)。

逐漸轉(zhuǎn)調(diào)是指通過(guò)前后調(diào)的共同因素(共同音、共同和弦、中間調(diào)等)作為中間環(huán)節(jié)進(jìn)行到新調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法。如：

例5-43

上例中第1小節(jié)到第4小節(jié)是d和聲小調(diào)，其中第3和第4小節(jié)的#cl音為和聲小調(diào)升高的Ⅶ級(jí)音。第6小節(jié)的bl音被還原，表明旋律不在F調(diào)調(diào)高上，第7小節(jié)仍出現(xiàn)的8 cl音是前后調(diào)的共同音，第7小節(jié)的#91音為新調(diào)的特征音，最后結(jié)束在A大調(diào)上。

模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)是指旋律片段按照某種格式(一定音高或節(jié)奏形成的模式)在不同音高(調(diào)高)上進(jìn)行"衍變"的轉(zhuǎn)調(diào)手法。如：

例5-44

上例中，前4小節(jié)的旋律為A大調(diào)，后4小節(jié)是前4小節(jié)旋律下行大二度的模進(jìn)，故轉(zhuǎn)到G大調(diào)。

突然轉(zhuǎn)調(diào)是指不通過(guò)任何共同因素而直接轉(zhuǎn)到新調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法。這種轉(zhuǎn)調(diào)法加強(qiáng)了前后調(diào)的色彩對(duì)比。如：

例5--45

上例中前4小節(jié)是a和聲小調(diào)，第5小節(jié)處的調(diào)號(hào)為三個(gè)升號(hào)，在此轉(zhuǎn)到A大調(diào)。前后調(diào)為同主音大小調(diào)，調(diào)式色彩對(duì)比鮮明。

我國(guó)民族調(diào)式常見(jiàn)的轉(zhuǎn)調(diào)手法有兩種："變官為角"和"清角為宮"。這兩種轉(zhuǎn)調(diào)手法源于民間，它們與我國(guó)七聲音階中特有的"同均三官"現(xiàn)象有聯(lián)系。所謂同均三宮，是指在同一個(gè)七聲音階中有三個(gè)大三度，即存在三種官音的可能，確定不同的大三度便確定了不同的宮音。

例5-46

所謂變宮為角，是指把前調(diào)的變宮音當(dāng)作后調(diào)的角音，轉(zhuǎn)到上屬宮系統(tǒng)調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法。前調(diào)的變宮音出現(xiàn)后，宮音不再出現(xiàn)，即以變官音取代了宮音，而使宮角大三度發(fā)生了轉(zhuǎn)移。如：

例5-47

此例兩次運(yùn)用變官為角的轉(zhuǎn)調(diào)方法，從D商(C官)轉(zhuǎn)到E羽(G宮)，再轉(zhuǎn)到A徵(D宮)。第6小節(jié)，主調(diào)C宮的變宮音bl，作為新調(diào)的角音，轉(zhuǎn)到上屬G宮系統(tǒng)調(diào)；第8小節(jié)，G官的變宮音#fl，又作為新調(diào)的角音，轉(zhuǎn)到上屬D官系統(tǒng)調(diào)。

所謂清角為宮，是指把前調(diào)的清角音當(dāng)作后調(diào)的宮音，轉(zhuǎn)到下屬官系統(tǒng)調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法。前調(diào)的清角音出現(xiàn)后，角音不再出現(xiàn)，即以清角音取代了角音，而使宮角大三度發(fā)雄了轉(zhuǎn)移。如：

此例運(yùn)用清角為宮的方法，從B商(A宮)轉(zhuǎn)到E商(D官)，最后回到B商。第6小節(jié)處前調(diào)的清角音作為后調(diào)的宮音，轉(zhuǎn)到D宮調(diào)。

在分析民族調(diào)式的轉(zhuǎn)調(diào)中，需特別注意宮角大三度的轉(zhuǎn)移，宮角音高發(fā)生變化就表示宮系統(tǒng)的改變，亦即轉(zhuǎn)調(diào)。

例5-49

此例中，宮角大三度從"6D-F"轉(zhuǎn)移到"6E-G"，調(diào)高即從6D宮轉(zhuǎn)到6E宮。