（1） 聲部程次：

鋼琴和管風(fēng)琴一樣，必須同時奏出幾個聲部并常常模擬整個樂隊的效果。因此，要使一首鋼琴樂曲在演奏處理上表現(xiàn)得當(dāng)，就應(yīng)讓各個聲部在整體中形成一定的位置關(guān)系。因此演奏者應(yīng)善于隨機(jī)運用各種觸鍵的方式。

A：對位性音樂中的聲部層次

這些聲部的結(jié)合和對比方式應(yīng)根據(jù)具體樂曲而定。凡是專門的主題性素材都應(yīng)為主要聲部。以巴赫的三聲部賦格中的片段為例。

此處低聲部的主要主題最重要。而中聲部的對題（2）和競相出現(xiàn)的、閃現(xiàn)在高聲部的短小音型（3）應(yīng)處于陪襯的地位。

B：和聲性音樂中的聲部層次

最簡單的形式是由和弦支持的旋律或經(jīng)過句。可分出三個不同的層次：主旋律、低音進(jìn)行以及插入其中的和弦組成。通常在這三個層次之外還可以加上第四個與旋律部分有關(guān)的層次。如肖邦《華麗圓舞曲》中的一個片段：

在此，高聲部的持續(xù)A音應(yīng)當(dāng)用全臂觸鍵彈，低音用臂落觸鍵彈，而流動的旋律和伴奏和弦則用手力觸鍵彈。

這種四個層次組成的整體，在各類旋律及和聲的組合中都回存在。以舒曼的《浪漫曲》為例，此處旋律的二重奏是由雙手的拇指用全臂觸鍵奏出的。左右兩手的伴奏音型通過指力或手力觸鍵，可以得到柔和的音色。而李斯特的《愛之夢》之三。其中四個聲部的層次分明。演奏時必須將四種觸鍵全用上：主旋律用全臂觸鍵；低音的對位旋律用臂落觸鍵；高音和弦用手力觸鍵；分解和弦用指力觸鍵。

（2）：音樂中的脈動

A：節(jié)拍

音樂生命力首先在于不斷重復(fù)的脈動，又叫節(jié)拍。音樂的性格也是由演奏者所體現(xiàn)的音樂脈動的重音、規(guī)整性和速度決定。節(jié)拍的組合形式最小單位是小節(jié)。其基本結(jié)構(gòu)不外乎雙拍子或三拍子。應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格地區(qū)分以小節(jié)線劃分的小節(jié)單位和真正的樂句小節(jié)單位。前者的長度就是兩條小節(jié)線之間的距離；后者的長度則是有規(guī)律地從某一點起到下一小節(jié)中相應(yīng)的那一點為止。以肖邦的《前奏曲》為例：這里每一個樂句小節(jié)在脈動的強(qiáng)度上都顯然含有一"起"一"伏"，因此節(jié)拍進(jìn)行的順序是：弱強(qiáng)弱、強(qiáng)弱強(qiáng)，等等。

B：重音

重音一般分為兩大類：

a：力度型或強(qiáng)力型重音

演奏者只需要在所強(qiáng)調(diào)的那個音上彈得比后面的音重一些即可，這類重音總用來表現(xiàn)生機(jī)勃勃的音樂形象。如肖邦的《軍隊波羅乃茲》就要求在每一小節(jié)的第一拍上加一個強(qiáng)有力的力度型重音。

b：延音型或時間型重音

演奏時可通過延長時值來突出某個音。凡是感情細(xì)膩的樂曲用此種重音。

(3)樂句及其組合：

通常，一個樂句小節(jié)只包含一種音型。而當(dāng)這一音型與下一小節(jié)的音型相接時，成為一完整的動機(jī)。以肖邦的《前奏曲》為例，兩種音型組成一個兩小節(jié)的動機(jī)：

在一首比較復(fù)雜的樂曲中，作曲家通常通過擴(kuò)展樂句或縮減樂句的手法來打破絕對均衡的樂句所造成的單調(diào)。以舒柏特的《奏鳴曲》第二樂章開始處為例：

這兩個樂句都是不規(guī)則的樂句。因為每個樂句只有三小節(jié)半之長，而不是通常的四小節(jié)。但是第一樂句省略的僅僅是三個不重要的引子音，而第二樂句卻在音樂進(jìn)行中過早地刪去了一拍半。

（4） 不規(guī)則的重音

使演奏富于變化的一個重要的手段是運用一個特殊重音來與小節(jié)中的規(guī)則重音相沖突。以莫什科夫斯基的《瑪祖卡》為例第一拍用延音重音，構(gòu)成全曲的基本節(jié)奏。而在第三拍上則加上一個力度重音以形成強(qiáng)烈的對比。

A：不規(guī)則的節(jié)奏

假定規(guī)則的節(jié)奏是指強(qiáng)拍的時值與弱拍的時值同樣長或更長些，那么顯然較長的音出現(xiàn)在弱拍位置上，這種規(guī)律就被打破了。以沙爾溫卡的波蘭舞曲為例：

為了更加恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)舞曲的特點，在前兩節(jié)中這個反常規(guī)的重音出現(xiàn)在第二拍上，在后兩小節(jié)中出現(xiàn)在第三拍上。

在節(jié)奏強(qiáng)烈的音樂中，這類長音通常需要用尖銳的重音奏出，而在抒情的音樂中，應(yīng)微妙細(xì)致地處理，因為延音重音本身的時值就可以產(chǎn)生重音的效果。如舒柏特的《即興曲》第一拍的小節(jié)重音就比第二拍上較長的音顯得格外重要。

B：切分音

長音如緊接在小節(jié)音后面出現(xiàn)，可對這個重音起反射或加強(qiáng)的效果。如舒柏特的《主題與變奏》

在節(jié)奏規(guī)整的樂段中，切分是打破音樂單調(diào)性的一個好方法。如舒曼的《奇想》